Media Expres

Revista presei -- Data și ora publicării: 19.01.2026 14:24:54

REVISTA PRESEI / 19 ian 2026 /

Exclusiv. Volumele de audiențe furnizate de televiziunile de sport în anul 2025
Exclusiv. Volumele de audiențe furnizate de televiziunile pentru femei în anul 2025
Doar o șansă mai are firma unui fost mogul media să evite plata a 1,4 milioane de euro în contul PROTV-ului, pentru o parte din terenul din Pache Protopopescu
America domină streamingul cu abonament și reclamele video online din Europa
România se uită la podcasturi. De ce nu le (mai) ascultă?
Operatorii de cinematografe avertizează Bruxelles-ul că ofertele pentru Warner Bros le ameninţă industria
De ce centrele de date AI devin o problemă pentru rețeaua electrică a SUA
Lista completă a premiilor Academiei Europene de Film 2026
Răspândirea de știri false în numele unei puteri străine trebuie să fie ilegală, transmite Serviciul Finlandez de Informații și Securitate – SUPO
Cum funcționează frauda ”atingerea fantomă”, care golește conturile cu ajutorul a două telefoane / Expert: Atacul este atât de rapid încât este aproape imposibil de detectat
Apel ferm pentru apărarea libertăţii presei ca fundament al statului de drept către Comisia Europeană: "PSD şi ministrul Justiţiei din România intimidează jurnalişti de investigaţie într-un stat membru UE"
TikTok înăspreşte măsurile pentru verificarea vârstei utilizatorilor în Europa
După Australia, tot mai multe ţări analizează interzicerea reţelelor sociale pentru copiii sub 16 ani
Box office - „Avatar: Fire and Ash” rămâne pe locul 1 în al cincilea weekend, în timp ce „28 Years Later: Bone Temple” debutează cu venituri de doar 13 milioane de dolari/
„Cavalerul celor Şapte Regate”, serial din universul Westeros, este disponibil pe HBO Max din 19 ianuarie
Michelle Pfeiffer şi Kurt Russell joacă în "The Madison", disponibil în curând pe SkyShowtime
„Marty Supreme” este filmul cu cele mai mari încasări al A24 la box-office-ul nord-american, de 80 de milioane de dolari
Comedia romantică „No Good Men” a regizoarei afgane Shahrbanoo Sadat deschide Berlinala
Bucureştiul va găzdui "Balul Mascat Bridgerton" organizat de Netflix, o sărbătoare de o singură noapte pentru fanii serialului
Unde vezi Copa del Rey în România în următoarele 3 sezoane: meciurile din Cupa Spaniei, transmise de canalele Prima
Browserul web Samsung Internet, disponibil gratuit pe Windows și în România
OpenAI a confirmat că se pregătește să testeze reclame în ChatGPT
BBC va produce programe special pentru YouTube
Campionatul Mondial de Superbike, la Digi Sport în 2026
S-a lansat oficial platforma de teatru radiofonic. Are piese vechi cu Birlic şi Finteşteanu, dar şi piese actuale şi poveşti pentru copii. Lista producţiilor
Disney+ anunţă primele titluri din 2026. Un serial cu Ashton Kutcher, o producţie inspirată de Povestea Slujitoarei şi continuări ale The Bear, Star Wars şi Daredevil
Gigant american IT se extinde în România. Global a declanșat concedieri și amenință angajații rămași că urmează la rând dacă nu se recalifică pentru AI
Trump a cumpărat obligațiuni Netflix și Warner Bros de până la 2 milioane de dolari la scurt timp după ce au anunțat planuri de fuziune
Retailerii din China, în frunte cu Temu şi Shein, au luat cu asalt Europa şi controlează 10% din volumele vândute online în Italia şi 30% în Spania. Care e situaţia în România?
Câți bani ar fi primit Iulia Istrate pentru participarea la Survivor România 2026. A rezistat două săptămâni în show-ul de la Antena 1
Povestea reală din spatele filmului începutului de an pe Netflix: un polițist care a trecut printr-o tragedie și o casă în care se află 24.000.000 de dolari
Aida Caefer a lucrat 30 de ani cu vedetele de la Hollywood: „Când mi s-a oferit șansa de a colabora la ‘Avatar’, am spus ‘da’ în jumătate de secundă”
Sharon Stone apare în Euphoria sezonul trei. Când poate fi văzută
Anul 2026 se anunță amenințător pentru mass-media
Anul 2026 ar putea fi decisiv pentru cinematografie și televiziuni

…

Exclusiv. Volumele de audiențe furnizate de televiziunile de sport în anul 2025

În 2025, televiziunile de sport au livrat un volum de audiență pentru clienții publicitari la nivelul anului 2024 (scădere de doar 1,7%). DigiSport 1, televiziune controlată de DIGI România, domină această nișă, având cel mai mare volum de publicitate comercială. Anul trecut, cele 11 televiziuni de sport, prezente în sistemul național de măsurare a audienței, au livrat clienților publicitari un volum de audiență de 88.724 GRP’30 pe targetul comercial All 21 – 54 de ani, ABCD Național, în scădere cu 1,7% față de anul anterior, conform monitorizărilor Kantar Media. Notă 1: Pe baza punctelor de audiență (Gross Rating Points – GRP’30), clienții publicitari cumpără timpi de reclame la televiziuni. GRP-ul este negociat și cumpărat la un preț (Cost Per Point – CPP) de fiecare client pentru fiecare televiziune în parte. GRP-ul este „moneda” unică de tranzacționare a spațiului de publicitate TV. Un GRP’30 pe targetul comercial All 21 – 54 de ani ABCD Național reprezintă 65.000 de telespectatori. Audiența generată de nișa televiziunilor de sport a reprezentat 4,1% din audiența furnizată de piața TV (96 de televiziuni) în 2025. DigiSport 1, televiziune deținută de grupul DIGI, a furnizat clienților publicitari un volum de 53.005 GRP’30 pe targetul All 21 – 54 de ani, ABCD Național, în creștere cu 2 % față de 2024. Circa 60% din audiența livrată de nișa de sport este deținută de DigiSport 1. De asemenea, grupul DIGI, cu cele patru televiziuni DigiSport 1, 2, 3, 4, deține o cotă de piață de 70,7% din audiența acestui segment. Grupul Clever Media, care controlează televiziunile Prima Sport 1,2,3, a realizat o cotă de piață 14,5%. Televiziunile care și-au mărit volumul de audiență comparativ cu 2024: Prima Sport 1 (16,4%), Eurosport 2 (5,2%) și Prima Sport 3 (93%%) Televiziunile care au suferit pierderi de audiență față de 2024: Pro Arena (-26,7%), Eurosport 1 (-28,2%), DigiSport 3 (-8,2%), Prima Sport 2 (-10%), DigiSport 4 (-4,5%) și TVR Sport (-10,3%).
https://www.forbes.ro/exclusiv-volumele-de-audiente-furnizate-de-televiziunile-de-sport-in-anul-2025-483722

Exclusiv. Volumele de audiențe furnizate de televiziunile pentru femei în anul 2025

În 2025, segmentul televiziunilor pentru publicul feminin a înregistrat o scădere de 7% a volumului de audiență furnizat clienților publicitari pentru reclamele difuzate, comparativ cu anul precedent. Cele opt televiziuni pentru publicul feminin, prezente în sistemul național de măsurare a audienței, au furnizat clienților publicitari un volum de audiență de 163.304 GRP’30 pe targetul comercial All 21 – 54 de ani, ABCD Național, în scădere cu 7% față de anul anterior, conform monitorizărilor Kantar Media. Nota 1: Pe baza punctelor de audiență (Gross Rating Points – GRP’30), clienții publicitari cumpără timpi de reclame la televiziuni. GRP-ul este negociat și cumpărat la un preț (Cost Per Point – CPP) de fiecare client pentru fiecare televiziune în parte. GRP-ul este „moneda” unică de tranzacționare a spațiului de publicitate TV. Un GRP’30 pe targetul comercial All 21 – 54 de ani ABCD Național reprezintă 65.000 de telespectatori. Audiența generată de nișa televiziunilor pentru femei a reprezentat 7,5% din audiența furnizată de piața TV (96 de televiziuni) în 2025. Happy Channel a livrat cel mai mare volum de audiență de pe această nișă: 53.056 GRP’30 pe targetul comercial All 21 – 54 de ani, ABCD Național, în scădere cu 10,6% față de anul 2024. Audiența televiziunii Antena Stars a urcat cu 3 puncte procentuale față de anul precedent, având un volum de 52.790 puncte de audiență pe targetul analizat. Happy Channel și Antena Stars sunt televiziuni deținute de grupul Intact Media. Acestea dețin o cotă de piață de 64,8% din totalul audienței pe care această nișă a livrat-o clienților publicitari pentru reclamele difuzate. Televiziunile Acasă și Acasă Gold, controlate de grupul Pro TV, au o cotă piață de 16%. Televiziunile care au înregistrat creșteri ale audienței comparativ cu 2024: Acasă Gold (17,5%), AXN White (45,5%) și TLC (6%). Televiziunile care au suferit pierderi de audiență față de anul 2024: DIVA (-7%), Acasă (-37,8%) și E! Entertainment (-3,7%).
https://www.forbes.ro/exclusiv-volumele-de-audiente-furnizate-de-televiziunile-pentru-femei-in-anul-2025-483752

Doar o șansă mai are firma unui fost mogul media să evite plata a 1,4 milioane de euro în contul PROTV-ului, pentru o parte din terenul din Pache Protopopescu

ProTV, cel mai mare canal de televiziune din România, este deținut în prezent de moștenitorii lui Peter Kellner (decedat în 2021 într-un accident de elicopter în Alaska), după ce acesta cumpărase întreg grupul Central European Media Enterprise (CME) într-o tranzacţie de 2,1 miliarde de dolari. Kellner era cel mai bogat om din Cehia, cu o avere estimată de Forbes la peste 15 miliarde dolari. Timp de mulți ani, sediul televiziunii ProTV a fost în B-dul Pache Protopopescu 105 din Capitală, acolo unde, maiestuoasă, se înălța clădirea de 11 etaje a celebrului post TV, luminat în cele trei culori ale stației, roșu, verde și albastru. Clădirea de pe Pache Protopopescu 105 a ajuns ulterior o ruină. Turnul din centrul Capitalei a fost sediul ProTV de la lansarea postului din 1995 până în anul 2014, când americanii de la CME, proprietarii trustului din acea vreme, au decis mutarea televiziunii în halele construite în jurul sediului original. Conform jurnaliștilor de la profit.ro, turnul de 11 etaje de pe Pache Protopopescu era deţinut de Adrian Sârbu, printr-o companie de-a sa (Alerria Management Company SA). În 2006, Sârbu a vândut ProTV-ului, prin contractul de vânzare-cumpărare autentificat sub nr. 2846 la data de 23.05.2006, imobilul teren din Pache Protopopescu 105, în suprafață totală de 4.842,83 mp și clădiri amplasate pe acest teren, în suprafață totală construită la sol de 2544,66 mp, prețul achitat la acel moment fiind de peste 6 milioane de euro. În 2011, o femeie în vârstă a revendicat o parte din terenul respectiv, în baza unui contract de vânzare-cumpărare legalizat în perioada Celui de-al Doilea Război Mondial. Imobilul fusese cumpărat de către tatăl ei, fost veteran de război, în 1942, iar după naționalizarea din 1948 a fost preluat de Întreprinderea Semagra, devenită ulterior Kandia-Excelent SA, în timp ce sediul a fost comasat într-un singur imobil ce a dobândit nr.105-107. În iulie 2020, Curtea de Apel București a decis să oblige Pro TV SRL să lase reclamantei XXX, în deplină proprietate şi liniştită posesie, terenul în suprafaţă totală de 2.095 mp, situat în Bucureşti, identificat în cauză de expertul tehnic judiciar D.M.D., respectiv suprapunerea delimitată prin punctele de contur 3-100-5-16-20-21-108-109-40-110-111-112-113-114-3 S=1424 mp, suprapunere delimitată prin punctele de contur 5-102-103-104-16-5 S=217 mp şi suprapunerea delimitată prin punctele de contur 40-17-18-19-20-108-109-40 S=454 mp. Reclamanta obținuse restituirea unui teren de peste 3.000 mp, dar o parte din acesta era ocupa de alte imobile, care nu au făcut obiectul respectivului dosar. Sentința a rămas definitivă în februarie 2022, odată cu decizia 379 a Înaltei Curți de Casație și Justiție. Ulterior, Pro TV SRL a eșuat în încercarea de a obține revizuirea sentinței definitive prin care persoana fizică XXX a obținut, în instanțele românești, recunoașterea dreptului la redobândirea în deplină proprietate și posesie a unei părți din terenul din Pache Protopopescu 105-107. Când a analizat cererea reclamantei XXX de restituire a terenului disputat, instanța de judecată a apreciat că singurul remediu, prin care persoana fizică XXX poate beneficia de redobândirea posesiei proprietății ei, era acțiunea în revendicare formulată și dedusă judecății în cauză, cu consecința acordării preferabilității dreptului acesteia în raport de dreptul invocat de Pro TV SRL. Argumentul instanței fusese acela că, „potrivit clauzelor inserate la pct. 6.3 din prin contractul de vânzare-cumpărare autentificat sub nr. 2846/23.05.2006, cumpărătorul a achiziționat imobilul pe riscul său, acceptând pericolul evicțiunii provenite din fapta terților, asumându-și integral și în mod expres orice acte sau fapte de evicțiune întemeiate pe oricare din prevederile Legii nr. 10/2001, nr. 1/2000, nr. 18/1991, nr. 247/2005 sau pe prevederile legislației privind retrocedările, indiferent dacă cauza evicțiunii este sau nu cunoscută de cumpărător la data încheierii contractului și indiferent dacă aceștia datează dinaintea datei de semnare a contractului sau cauza acestora preexista/coincide/este ulterioară momentului semnării contractului de vânzare-cumpărare.” Acesta a fost contextul în care, în 2023, a fost reluată judecarea cauzei în care reclamanta ProTV SRL se opunea pârâtei Alerria Management Company SA. ProTV solicitase în 2013 Tribunalului București obligarea pârâtei la plata valorii suprafeței de teren de 1424 mp de care a fost evinsă, anume restituirea din prețul contractual (1424mpx1288,86 euro uro/mp) adică restituirea proporțională din prețul plătit în contractul încheiat cu chemata în garanție, raportat la suprafața evinsă ori restituirea valorii acestei suprafețe raportate la grilă notarilor publici din anul evingerii, anul 2022, calculându-se valoarea de 1.294.416 euro. Reclamanta a precizat că a fost evinsă (a pierdut dreptul de proprietate asupra bunului) de un terț care a dovedit că are un drept mai bun/anterior asupra acelui bun, în baza unei hotărâri judecătorești, ceea ce a dus la rezoluțiunea contractului de vânzare-cumpărare (sau o reducere proporțională a prețului, în caz de evicțiune parțială), obligând vânzătorul (în cazul de față firma lui Adrian Sârbu) să returneze prețul și să plătească daune-interese.
https://justnews.ro/doar-o-sansa-mai-are-firma-fostului-mogul-media-adrian-sarbu-sa-evite-plata-a-14-milioane-de-euro-in-contul-protv-ului-pentru-o-parte-din-terenul-din-pache-protopopescu/

America domină streamingul cu abonament și reclamele video online din Europa

În Europa, banii din streamingul cu abonament și din reclamele inserate în clipuri pe platforme de streaming ajung în proporție covârșitoare la grupuri susținute din SUA. Observatorul Audiovizual European, instituție cu sediul la Strasbourg care funcționează sub umbrela Consiliului Europei, spune că la final de 2024 jucătorii cu capital american depășeau 80% din veniturile combinate din servicii video la cerere și publicitate video online. Ca idee, SVOD înseamnă servicii tip abonament, plătești lunar și vezi conținut la cerere, iar publicitatea in-video OTT înseamnă reclamele pe care le întâlnești în video-uri livrate prin internet, nu prin cablu sau satelit. Studiul despre care e vorba, Top players in the European audiovisual industry – Concentration, statute, origin and profile, folosește date aferente lui 2024 și pune în ordine jucătorii mari din mai multe bucăți ale pieței: venituri audiovizuale totale, finanțare publică, pay TV, SVOD, publicitate TV netă și publicitate video OTT. La capitolul venituri audiovizuale operaționale totale, primele trei grupuri din Europa la finalul lui 2024 sunt Comcast, Netflix și YouTube. Pe scurt, asta explică de ce în discuțiile despre piața europeană apar mereu aceleași nume, chiar dacă fiecare vine din altă zonă: Comcast prin ecosistemul TV și distribuție, Netflix prin abonamente, YouTube prin publicitate și platformă. Partea interesantă este că, privită la nivelul primelor 100 de grupuri audiovizuale din Europa, proprietatea europeană încă strânge majoritatea veniturilor, cu 56% din total. Diferența o fac în special companiile conduse de telco, care aduc volum și distribuție și, practic, țin balanța mai echilibrată decât ar părea dacă ne uităm doar la streaming. În același timp, Observatorul subliniază că veniturile grupurilor susținute din SUA sunt concentrate în câțiva giganți, iar asta se vede clar în top 10: acolo, interesele europene rămân cu aproximativ o treime din veniturile cumulate, în timp ce grupurile americane iau partea cea mai mare. Schimbarea vine din zona de streaming pur și platforme de tip video-sharing. În intervalul 2016–2024, jucătorii susținuți din SUA și-au mărit cota cu 9%, pe fondul creșterii segmentelor noi. În oglindă, telco-urile europene au crescut de trei ori mai repede decât broadcasterii în aceeași perioadă, lucru care a mai amortizat scăderea ponderii europene în total. Practic, Europa nu pierde teren peste tot la fel, dar pierde exact acolo unde creșterea e mai rapidă: streaming cu abonament și publicitate video în OTT, adică zonele care au schimbat cel mai mult obiceiurile de consum. La servicii plătite, raportul notează o schimbare simbolică în 2024: Netflix trece în fața Sky și devine liderul pieței de servicii pay-AV. Împreună, Netflix și Sky controlează cam o treime din veniturile cumulate din pay-TV și SVOD. SVOD ajunge la aproximativ 40% din veniturile combinate pay-TV plus SVOD, ceea ce spune clar că abonamentul de streaming nu mai e un segment secundar. Totuși, dacă te uiți la piața mai largă de pay-AV, jucătorii tradiționali, de multe ori cu braț de telco sau broadcasting în spate, încă generează 70% din venituri. În acest mix, grupurile cu proprietate europeană, în special telco-urile, adună aproape jumătate, 45% din veniturile pieței de pay-AV. În publicitate, YouTube rămâne numărul unu când pui la un loc publicitatea TV și publicitatea video OTT. Raportul spune că reclamele OTT au ajuns aproape la același nivel cu piața reclamelor TV, ceea ce e o schimbare majoră față de 2016, când banii se duceau aproape integral către segmentele tradiționale. Chiar și așa, jucătorii tradiționali încă iau peste 55% din veniturile cumulate din publicitatea TV și OTT, iar broadcasterii europeni rămân pe la jumătate din totalul veniturilor din publicitate audiovizuală, în mare pentru că domină încă publicitatea clasică de televiziune.
https://www.hdsatelit.com/2026/01/america-domina-streamingul-cu-abonament.html

România se uită la podcasturi. De ce nu le (mai) ascultă?

Podcastingul are o problemă reală de PR. Gândește-te la primele cuvinte care îți vin în minte când te gândești la acest format. Probabil ești între „energii feminine”, „crypto bros” și două celebrități la o masă cu un microfon, cum altfel decât în format video, încărcat și ascultat pe YouTube. La originile lui din Statele Unite, podcastul e chiar opusul acestui format: o creație audio, independentă, cu sprijin din partea radioului și o colaborare strânsă cu media & creatori independenți șamd. Documentarele audio aduc ceva unic în rutina de zi cu zi. Nivelul de imersiune, de intimitate și creativitate pe care le poți explora printr-un proiect exclusiv audio pot avea un impact real. Pot da jos un văl superficial. Faptul că podcastingul a prins într-un mod foarte specific în România, cu video, celebrități cu buget și pseudo-antreprenori spune multe despre obiceiurile noastre de consum media. Au fost și continuă să existe podcasturi românești de focus pe experiența audio, construite dintr-un unghi jurnalistic, narativ și investigativ: ascultă, de exemplu, Obiceiul Pământului, Americanii, Cel mai bun film prost. Ele sunt însă o nișă, care nu ajunge la majoritatea publicului, deși subiectele lor sunt extrem de importante pentru societatea românească. Sunt producător, marketer și strategist de podcasting și sunt aici să-ți spun că mediul podcastului înseamnă mult mai mult decât ne oferă producțiile mainstream de azi. Scriu aceste rânduri din perspectiva unei persoane care lucrează de ani de zile în industria de podcasting din SUA și cea a unei românce întoarse acasă, care redescoperă contextul de media local și european cu o privire nouă (mai multe despre asta, în newsletter-ul meu, Eurowaves). Sunt în căutarea unor răspunsuri pentru câteva întrebări: De ce suntem aici? De ce formatele exclusiv audio, care se deosebesc prin intimitatea lor și designul sonor, nu reușesc să ajungă în mainstream? De ce ne-am blocat? Acest articol este prima incursiune, în sensul adevărat al cuvântului, în podcastingul românesc: istoria lui, obiceiurile de consum media din România, experiențele împărtășite ale unor membri fondatori ai industriei, provocări și oportunități. În Statele Unite, industria podcastingului a început cu mult înainte de România, în anii 2000. Proiectele erau independente, înregistrate și distribuite do it yourself din casele profesioniștilor din radio, de regulă, în căutarea unei independențe și autonomii. Pe măsură ce publicul a luat amploare, radioul s-a alăturat „trendului”. This American Life, o emisiune radio care aparține de Chicago Public Media (WBEZ), a luat forma unui podcast ce poate fi ascultat on demand. O emisiune deja celebră, americanii aveau deja cultura consumului de povești audio, fapt care doar s-a transferat spre acest sistem on demand. Boomul de consum al conținutului digital s-a resimțit puternic și în cea mai mare piață de podcasting. Din 2020, sunt într-adevăr mai mulți ascultători de podcast, dar asta înseamnă că și mulți dintre ei trebuie „convinși” de valoarea proiectelor exclusiv audio. Studiile arată că, indiferent de alegerile lor, ascultătorii de podcasturi sunt extrem de loiali și au mare încredere în creatori și gazde. Sunt chiar predispuși să dezvolte relații parasociale. Asta face ca brandurile să investească considerabil în industrie, de la podcasturi cu un brand în frunte la sponsorizări pentru podcasteri independenți. Sounds Profitable este o platformă cu cercetare extensivă pe subiect. Alte modele de monetizare sunt evenimentele live, cum există de altfel și în România organizate de podcasturi precum Vorbește pe Bune cu Eli Neicut, și sprijinul ascultătorilor prin donații pe platforme de tipul Patreon. Podcasturile din România nu trebuie să dispară ca proiecte narative audio sau să fie disponibile și populare exclusiv în format video. Trebuie repoziționate. Este nevoie de mai mult sprijin pentru podcasteri și media independentă. Este nevoie de comunitate și colaborare. Publicul trebuie educat și privit nu dintr-o perspectivă americană sau europeană, ci având cultura românească de consum media în minte. Producțiile Recorder sunt un exemplu bun de media independentă care combină elemente audio și video în podcasturi. Elementul video în sine nu este o problemă. Industria va continua dezvoltarea multimedia în mod natural, însă este nevoie de gândire critică atunci când vine vorba de conținutul lor: energii bazate pe pseudoștiință, sfaturi despre crypto de la „experți” neacreditați etc. Fiind un format care denotă credibilitate, apare un risc ridicat de dezinformare.
https://www.scena9.ro/article/podcast-romania-tendinte-audio-video

Operatorii de cinematografe avertizează Bruxelles-ul că ofertele pentru Warner Bros le ameninţă industria

Operatorii de cinematografe au avertizat autorităţile de supraveghere a fuziunilor din Uniunea Europeană (UE) că o preluare a studiourilor de film Warner Bros Discovery Inc de către Netflix Inc sau Paramount Skydance Corp ameninţă să dăuneze industriei lor, transmite Bloomberg, transmite Agerpres. UNIC, un organism care reprezintă unii dintre cele mai mari operatori de cinematografe, inclusiv AMC Entertainment Holdings Inc, Kinepolis Group NV şi Cineworld Group plc, le-a spus oficialilor UE, la o întâlnire cu uşile închise care a avut loc la Bruxelles, că ofertele de preluare ar putea împiedica lansarea filmelor de succes. Cinematografele „se opun oricărei tranzacţii care ar duce la pierderea unei proporţii semnificative din titlurile viitoare”, a declarat Laura Houlgatte, directorul executiv al UNIC (Uniunea Internaţională a Cinematografelor), într-un comunicat. De asemenea, Laura Houlgatte a spus că vânzarea studiourilor Warner Bros ar afecta perioada de după lansarea în cinematografe a unui film, când acesta poate fi vizionat doar în cinematografe, înainte de a apărea pe serviciile de streaming.
https://www.g4media.ro/operatorii-de-cinematografe-avertizeaza-bruxelles-ul-ca-ofertele-pentru-warner-bros-le-ameninta-industria.html

De ce centrele de date AI devin o problemă pentru rețeaua electrică a SUA

Extinderea rapidă a infrastructurii de inteligență artificială (AI) din Statele Unite împinge anumite segmente ale rețelei electrice spre limita funcționării, transmite Mediafax. Operatorii de sistem avertizează că cererea tot mai mare generată de centrele de date AI ar putea duce la pene de curent programate în perioadele de vreme extremă, potrivit Futurism. Pe Coasta de Est a SUA, operatorul non-profit PJM Interconnection afirmă că cererea de electricitate crește mai rapid decât capacitatea sistemului de a se adapta. Potrivit The Wall Street Journal, PJM ar putea fi nevoită să introducă pene de curent rotative pentru a menține stabilitatea rețelei.
https://www.g4media.ro/de-ce-centrele-de-date-ai-devin-o-problema-pentru-reteaua-electrica-a-sua.html

Lista completă a premiilor Academiei Europene de Film 2026

Prezentăm mai jos premiile atribuite în cadrul celei de-a 38-a ediţii a galei anuale organizate de Academia Europeană de Film (EFA), care a avut loc sâmbătă seară la Berlin, transmite Agerpres. Cel mai bun film – „Sentimental Value”, Cel mai bun regizor – Joachim Trier („Sentimental Value”), Cea mai bună actriţă – Renate Reinsve („Sentimental Value”), Cel mai bun actor – Stellan Skarsgard („Sentimental Value”), Cel mai bun scenarist – Joachim Trier, Eskil Vogt („Sentimental Value”).
https://www.g4media.ro/lista-completa-a-premiilor-academiei-europene-de-film-2026.html

Răspândirea de știri false în numele unei puteri străine trebuie să fie ilegală, transmite Serviciul Finlandez de Informații și Securitate – SUPO

Răspândirea de știri false în numele unei puteri străine trebuie să fie ilegală, transmite Serviciul Finlandez de Informații și Securitate – SUPO citat de publicația finlandeză yle.fi. În timp ce SUPO dorește să combată astfel dezinformarea, experți în drept penal au rezerve față de această propunere. Serviciul Finlandez de Informații și Securitate (SUPO) a propus incriminarea răspândirii de informații în numele unui stat străin. Potrivit SUPO, este necesar să se evalueze și să se stabilească dacă cele mai flagrante forme de dezinformare ar trebui reglementate ca fapte sancționabile penal.
https://www.g4media.ro/raspandirea-de-stiri-false-in-numele-unei-puteri-straine-trebuie-sa-fie-ilegala-transmite-serviciul-finlandez-de-informatii-si-securitate-supo.html

Cum funcționează frauda ”atingerea fantomă”, care golește conturile cu ajutorul a două telefoane / Expert: Atacul este atât de rapid încât este aproape imposibil de detectat

O nouă fraudă cibernetică pune în pericol utilizatorii de telefoane mobile în locuri aglomerate precum metroul sau magazinele, transmite Mediafax. Experta în securitate cibernetică Maria Aperador avertizează că atacul este atât de rapid încât este aproape imposibil de detectat, iar infractorii nu trebuie nici măcar să vă atingă pentru a vă fura banii, scrie El Economista. Frauda se bazează pe faptul că infractorul cibernetic folosește două telefoane. Cu unul dintre ele se apropie de buzunarul, rucsacul sau chiar mâna victimei în timp ce aceasta se află într-un loc aglomerat, fie în transportul public, într-un magazin sau pe o stradă aglomerată. Scopul este să vă fure tokenul de plată, atâta timp cât aveți NFC activat. Majoritatea utilizatorilor au această funcție activată implicit, fiind tehnologia care permite plata cu telefonul mobil. Între timp, cu celălalt telefon mobil, infractorul va finaliza în același timp o achiziție, dar cel care plătește în final sunteți dumneavoastră. Înșelătoria este extrem de periculoasă deoarece este foarte dificil de detectat în timp ce se produce. Infractorilor le trebuie doar câteva secunde pentru a vă fura banii, iar victima nu mai poate face nimic după ce frauda s-a consumat.
https://www.g4media.ro/cum-functioneaza-frauda-atingerea-fantoma-care-goleste-conturile-cu-ajutorul-a-doua-telefoane-expert-atacul-este-atat-de-rapid-incat-este-aproape-imposibil-de-detectat.html

Apel ferm pentru apărarea libertăţii presei ca fundament al statului de drept către Comisia Europeană: "PSD şi ministrul Justiţiei din România intimidează jurnalişti de investigaţie într-un stat membru UE"

Alianţa A Patra Putere, Active Watch, Centrul pentru Jurnalism Independent, Asociaţia Ziariştilor Independenţi din România, Societatea Timişoara, Freedom House, Alianţa Internaţională a Jurnaliştilor din România, Facultatea de Jurnalism şi Ştiinţele Comunicării (Universitatea din Bucureşti) şi Funky Citizens au lansat un apel Comisiei Europene pentru a investiga tentative de intimidare la adresa jurnalistei Emilia Şercan şi a celor de la redacţia Recorder. "Jurnalista de investigaţie Emilia Şercan a devenit ţinta unor atacuri publice coordonate din partea celui mai mare partid din coaliţia de guvernare (PSD) şi a ministrului vizat de suspiciuni serioase de plagiat într-o lucrare de doctorat. Aceeaşi strategie de delegitimare a fost folosită şi în cazul redacţiei independente Recorder care a dezvăluit, într-un documentar video, carenţe fundamentale ale sistemului de justiţie din România", se arată în apel. "PSD şi ministrul Justiţiei din România intimidează jurnalişti de investigaţie într-un stat membru UE", avertizează, într-o scrisoare deschisă, nouă organizaţii şi alianţe care semnalează un caz grav şi emblematic de intimidare a jurnalismului de investigaţie într-un stat membru al Uniunii Europene. "În urma publicării unei investigaţii documentate privind suspiciuni serioase de plagiat într-o lucrare de doctorat aparţinând ministrului Justiţiei din România, jurnalista de investigaţie Emilia Şercan a devenit ţinta unor atacuri publice coordonate din partea celui mai mare partid din coaliţia de guvernare (PSD) şi a ministrului vizat de dezvăluire. Aceste reacţii nu infirmă faptele prezentate de jurnalistă, ci urmăresc delegitimarea acesteia şi discreditarea profesiei.
https://www.news.ro/cultura-media/apel-ferm-apararea-libertatii-presei-fundament-statului-drept-catre-comisia-europeana-psd-ministrul-justitiei-romania-intimideaza-jurnalisti-investigatie-intr-stat-membru-ue-1922402019342026011122314279

TikTok înăspreşte măsurile pentru verificarea vârstei utilizatorilor în Europa

TikTok anunţă implementarea unor măsuri noi de verificare a vârstei în Europa, menite să blocheze accesul copiilor care nu au împlinit 13 ani. În următoarele săptămâni, platforma socială chineză îşi va îmbunătăţi sistemele de verificare a vârstei din Uniunea Europeană, Marea Britanie şi Elveţia, folosind o tehnologie de predicţie a vârstei şi moderatori umani. Pe baza informaţiilor din profil şi a activităţii, tehnologia ar trebui să depisteze când în spatele unui cont se află un copil sub 13 ani. Conturile depistate astfel vor fi marcate, pentru a fi verificate de un moderator uman, care va evalua dacă contul respectiv trebuie sau nu să fie blocat. Utilizatorii în cauză vor primi o notificare prin care li se va comunica acest lucru, cu trimitere către o pagină din care pot afla mai multe informaţii.
https://www.news.ro/economic/tiktok-inaspreste-masurile-pentru-verificarea-varstei-utilizatorilor-in-europa-1922402619122026010822314090

După Australia, tot mai multe ţări analizează interzicerea reţelelor sociale pentru copiii sub 16 ani

Interdicţia impusă de Australia privind accesul copiilor sub 16 ani la reţelele sociale a declanşat un val de dezbateri şi iniţiative legislative la nivel global, iar Regatul Unit este considerat principalul candidat pentru a urma acest exemplu, relatează CNBC. Măsura australiană, intrată în vigoare la 10 decembrie prin Online Safety Amendment Act, obligă platforme majore precum Reddit, X, Instagram, YouTube şi TikTok să aplice metode stricte de verificare a vârstei, sub sancţiunea unor amenzi de până la 49,5 milioane de dolari australieni în caz de nerespectare. Deşi reacţiile adolescenţilor, companiilor de tehnologie şi experţilor au fost împărţite, presiunea asupra guvernelor creşte.
https://www.news.ro/economic/dupa-australia-tot-mai-multe-tari-analizeaza-interzicerea-retelelor-sociale-pentru-copiii-sub-16-ani-1922402819002026010622313655

Box office - „Avatar: Fire and Ash” rămâne pe locul 1 în al cincilea weekend, în timp ce „28 Years Later: Bone Temple” debutează cu venituri de doar 13 milioane de dolari/

„28 Years Later: The Bone Temple” s-a dovedit a fi un adversar slab pentru „Avatar: Fire and Ash”, care s-a menţinut pe primul loc în box office-ul nord-american, în al cincilea weekend de la lansare, conform Variety. „Avatar: Fire and Ash” şi-a continuat dominaţia cu 13,3 milioane de dolari în weekend şi 17,2 milioane de dolari în cele patru zile. Până în prezent, cea de-a treia aventură Na'vi a lui James Cameron a generat 363,5 milioane de dolari pe plan intern şi 1,31 miliarde de dolari la nivel global. Deşi este un succes cinematografic, „Avatar 3” îşi pierde avântul mai repede decât primele două filme, „Avatar” din 2009 şi „Avatar: The Way of Water” din 2022, care se numără printre cele mai profitabile filme din istorie, cu încasări de 2,9 miliarde de dolari şi, respectiv, 2,3 miliarde de dolari. The Bone Temple”, pe locul doi, a înregistrat încasări de 13 milioane de dolari în weekend şi se estimează că va ajunge la 15 milioane de dolari în primele patru zile de la lansare, de Ziua Martin Luther King Jr. Filmul a încasat, de asemenea, 16,2 milioane de dolari din 61 de teritorii din străinătate, ajungând la un total global de 31,1 milioane de dolari.
https://www.news.ro/entertainment/box-office-avatar-fire-and-ash-ramane-pe-locul-1-in-al-cincilea-weekend-in-timp-ce-28-years-later-bone-temple-debuteaza-cu-venituri-de-doar-13-milioane-de-dolari-video-1922402919302026011022314241

„Cavalerul celor Şapte Regate”, serial din universul Westeros, este disponibil pe HBO Max din 19 ianuarie

„Cavalerul celor Şapte Regate” („A Knight of the Seven Kingdoms”), noul serial original HBO din universul Westeros, are premiera în România, luni, pe HBO Max. Producţia este formată din şase episoade, care vor fi lansate săptămânal, în fiecare luni. Acţiunea din „Cavalerul celor Şapte Regate” („ A Knight of the Seven Kingdoms”) este plasată la un secol înainte de evenimentele din „Urzeala tronurilor” („Game of Thrones”) şi se concentrează pe un duo neaşteptat care cutreieră Westerosul: un cavaler tânăr, naiv, dar curajos - Ser Duncan cel Înalt - şi scutierul său de statură mică, Egg. Acţiunea are loc într-o epocă în care dinastia Targaryen încă domneşte pe Tronul de Fier, iar amintirea ultimului dragon nu s-a pierdut încă din memoria oamenilor. Pe cei doi îi aşteaptă destine promiţătoare, duşmani puternici şi aventuri primejdioase.
https://www.news.ro/entertainment/cavalerul-celor-sapte-regate-serial-din-universul-westeros-este-disponibil-pe-hbo-max-din-19-ianuarie-1922401219402026011222314360

Michelle Pfeiffer şi Kurt Russell joacă în "The Madison", disponibil în curând pe SkyShowtime

"The Madison", o poveste de dragoste, transpusă printr-o dramă de familie despre rezilienţă şi transformare, semnată de nominalizatul la Oscar Taylor Sheridan, va fi disponibil în curând pe SkyShowtime. Serialul dramă îi are în rolurile principale pe Michelle Pfeiffer, nominalizată la Oscar, şi pe Kurt Russell, nominalizat la Globul de Aur. Prezentând familia Clyburn, primul sezon din "The Madison", format din şase episoade, este un portret emoţionant despre durere şi conexiuni umane, urmărind o familie din New York stabilită în valea râului Madison din centrul statului Montana. "The Madison" este cea mai intimă creaţie a lui Sheridan de până acum, desfăşurată pe două lumi distincte - peisajul spectaculos al Montanei şi energia vibrantă a Manhattanului – în timp ce explorează legăturile care ţin împreună familiile.
https://www.news.ro/entertainment/michelle-pfeiffer-si-kurt-russell-joaca-in-the-madison-disponibil-in-curand-pe-skyshowtime-video-1922400319002026011222314339

„Marty Supreme” este filmul cu cele mai mari încasări al A24 la box-office-ul nord-american, de 80 de milioane de dolari

Comedia dramatică „Marty Supreme”, cu Timothée Chalamet în rol principal, este oficial filmul cu cele mai mari încasări al A24 în America de Nord, de 80 de milioane de dolari, conform Variety. Filmul a depăşit recordul deţinut de „Everything Everywhere All at Once”, cu 77 de milioane de dolari pe plan intern. „Everything Everywhere”, o aventură multivers câştigătoare a premiului Oscar, rămâne filmul cu cele mai mari încasări ale A24 la box-office-ul mondial, cu 142 de milioane de dolari. Thrillerul distopic al lui Alex Garland, „Civil War”, este al doilea cel mai mare succes al studioului, cu 127 de milioane de dolari la nivel mondial.
https://www.news.ro/entertainment/marty-supreme-este-filmul-cu-cele-mai-mari-incasari-al-a24-la-box-office-ul-nord-american-de-80-de-milioane-de-dolari-video-1922402519102026010822314099

Comedia romantică „No Good Men” a regizoarei afgane Shahrbanoo Sadat deschide Berlinala

Comedia romantică „No Good Men” a regizoarei afgane Shahrbanoo Sadat a fost aleasă pentru a deschide Festivalul de Film de la Berlin în 12 februarie. Filmul, finanţat de Germania, are loc într-o redacţie din Kabul în perioada democratică, înainte de revenirea la putere a talibanilor în 2021, şi va deschide festivalul la Berlinale Palast, în cadrul Berlinale Special Gala. Directoarea Berlinalei, Tricia Tuttle, a comentat: „Shahrbanoo Sadat este una dintre cele mai interesante voci din cinematografia mondială, iar „No Good Men” se ridică cu adevărat la înălţimea promisiunilor primelor sale două lungmetraje”.
https://www.news.ro/entertainment/comedia-romantica-no-good-men-a-regizoarei-afgane-shahrbanoo-sadat-deschide-berlinala-1922401516032026011522311256

Bucureştiul va găzdui "Balul Mascat Bridgerton" organizat de Netflix, o sărbătoare de o singură noapte pentru fanii serialului

Netflix invită fanii la "Balul Mascat Bridgerton", în 19 februarie, o celebrare de o singură seară a lumii "Bridgerton" şi a celui de-al patrulea sezon din serialul-fenomen. Oaspeţii vor fi transportaţi într-o experienţă imersivă inspirată de epoca Regenţei. Seara va include, de asemenea, apariţii speciale ale actorilor din serial, care urmează să fie anunţaţi. Fanii vor putea câştiga bilete printr-un concurs oficial care începe în 19 ianuarie, desfăşurat pe canalul oficial de Instagram Netflix România şi, ulterior, în colaborare cu o serie de creatori de conţinut selectaţi. Detaliile complete ale concursului şi mecanica participării vor fi anunţate prin aceste canale.
https://www.news.ro/entertainment/bucurestiul-va-gazdui-balul-mascat-bridgerton-organizat-de-netflix-o-sarbatoare-de-o-singura-noapte-pentru-fanii-serialului-1922400516302026011422311212

Unde vezi Copa del Rey în România în următoarele 3 sezoane: meciurile din Cupa Spaniei, transmise de canalele Prima

În România, Cupa Spaniei poate fi urmărită live în următoarele 3 sezoane, conform Fanatik, pe Prima Tv (și probabil și pe platforma de streaming Prima Play, tot din portofoliul Clever Group). Pe piața drepturilor sportive din România se întâmplă din nou lucruri interesante, iar Copa del Rey intră direct în această categorie. În următoarele trei sezoane, meciurile din Cupa Spaniei ar urma să fie transmise de grupul Prima, adică pe canalele Prima Sport și online pe PrimaPlay, cu componentă tv prin Prima TV acolo unde se decide editorial. Practic, dacă urmărești în special Real Madrid și Barcelona, locul unde te vei uita la Cupa Spaniei se mută clar în zona Clever, iar pachetul devine unul exclusiv pentru perioada 2026-2027, 2027-2028 și 2028-2029. Mișcarea nu vine din neant, pentru că în sezonul actual competiția a fost deja dusă în zona PrimaPlay, cu meciuri difuzate atât online, cât și la TV pe Prima Sport. Pe scurt, platforma a fost prezentată ca destinație pentru Cupa Spaniei, iar pe TV au intrat partidele cu greutate, gen duelurile în care apar granzii sau un cap de afiș care merită pus la ore de audiență. În discuție este și o sumă totală de 600.000 de euro pentru întreaga perioadă contractuală, adică 200.000 de euro pe sezon, iar în spatele negocierii este pomenit Orlando Nicoară, conform Fanatik. Contextul e relevant, fiindcă Nicoară apare în mai multe proiecte din zona de drepturi sportive din România, inclusiv prin eAD, companie asociată cu pachetele TV ale SuperLigii, iar legătura cu Clever Media explică de ce astfel de achiziții se închid relativ repede când se aliniază interesul editorial cu partea comercială.
https://www.hdsatelit.com/2026/01/unde-vezi-copa-del-rey-in-romania.html

Browserul web Samsung Internet, disponibil gratuit pe Windows și în România

Samsung a făcut un pas important cu versiunea de Windows a browserului Samsung Internet: beta-ul nu mai este limitat la Coreea de Sud și SUA și nu mai cere cont de Samsung Developer ca să îl descarci. Practic, dacă te interesează să-l încerci pe PC, intri pe pagina oficială a programului beta și îl iei direct, fără condiții speciale legate de țară sau de tipul contului. Browserul a fost anunțat inițial ca beta pentru Windows 11 și Windows 10, cu cerința minimă de Windows 10 versiunea 1809, iar accentul a fost pus pe continuitate între telefon și PC. Ideea este simplă: dacă folosești deja Samsung Internet pe Android, poți avea aceleași date și pe desktop, prin sincronizare cu Samsung Account. În practică, asta înseamnă istoricul de navigare și bookmarkurile, plus alte informații de browsing, astfel încât trecerea între telefon și PC să nu mai fie un restart de la zero. Un detaliu care contează pentru mulți este partea de autentificare și parole. Samsung leagă zona asta de Samsung Pass, iar pe PC sincronizarea și completarea datelor merg pe aceeași logică: contul Samsung face legătura dintre dispozitive, iar Samsung Pass se ocupă de parole și completările automate. Mai nou, au apărut și îmbunătățiri legate de securitate pe Windows, prin verificarea cu metoda de sign-in a sistemului, gen PIN sau Windows Hello, înainte să fie accesate datele din Samsung Pass în browser.
https://www.hdsatelit.com/2026/01/browserul-web-samsung-internet.html

OpenAI a confirmat că se pregătește să testeze reclame în ChatGPT

OpenAI a confirmat că se pregătește să testeze reclame în ChatGPT, iar primele apariții sunt programate pentru următoarele săptămâni. Startul este limitat la utilizatorii adulți din SUA care sunt autentificați și folosesc planul gratuit sau noul plan Go. Reclamele nu vor fi amestecate în răspunsurile chatbotului, ci vor apărea separat, sub conversație, sub forma unor recomandări sponsorizate pentru produse sau servicii relevante pentru discuția curentă. În primele teste, formatul seamănă cu niște linkuri de shopping clar marcate drept sponsorizate, puse la finalul răspunsului, ca să fie evident unde se termină partea normală și unde începe componenta publicitară. Partea importantă este promisiunea OpenAI că publicitatea nu va influența ce răspunde ChatGPT. Ideea lor este să păstreze răspunsul optimizat după utilitate, iar sponsorizarea să rămână doar un bloc separat, etichetat vizibil. Utilizatorii vor avea și opțiuni de control: pot afla de ce văd un anumit anunț, îl pot respinge, iar apoi li se va cere să explice de ce nu au interacționat cu el. În plus, dacă un anunț ridică întrebări, OpenAI spune că vei putea continua conversația cu întrebări suplimentare despre conținutul sponsorizat, în același stil în care ceri clarificări pentru orice răspuns.
https://www.hdsatelit.com/2026/01/openai-confirmat-ca-se-pregateste-sa.html

BBC va produce programe special pentru YouTube

BBC se pregătește să intre într-o zonă pe care până acum a tratat-o mai mult ca pe un canal de promovare: programe create din start pentru YouTube, nu doar fragmente, trailere sau clipuri scurte. Unele formate ar urma să aibă premiera pe YouTube, iar după aceea să fie disponibile și în ecosistemul BBC, inclusiv pe iPlayer, cu extindere și către zona de audio digital prin BBC Sounds. Tot pachetul ar putea fi făcut public chiar săptămâna viitoare, adică în intervalul 19–25 ianuarie 2026, dacă se păstrează calendarul discutat acum. Schimbarea nu e doar de distribuție, ci și de logică economică. În Regatul Unit, BBC nu are în mod tradițional publicitate în propriile servicii, pentru că finanțarea vine din taxa tv, dar YouTube permite monetizare prin reclame atunci când conținutul este urmărit din afara UK. Asta deschide o sursă de venit suplimentară pentru formatele noi, deoarece competiția pe atenția publicului tânăr e mai dură ca oricând, iar iPlayer, deși e pivotul digital al BBC, nu mai este singurul loc unde se formează obiceiurile de consum video ale generațiilor tinere. Din ce se conturează acum, accentul ar fi pe conținut cu țintă clară: publicul tânăr care gravitează în jurul brandului BBC Three, zona de programe pentru copii și o componentă de sport, toate tipuri de conținut care, prin ritm și format, se potrivesc natural pe YouTube. Se vorbește și despre posibilitatea ca, pe lângă producțiile noi, să intre la pachet și un număr limitat de titluri mai vechi, adaptate pentru noul circuit de distribuție.
https://www.hdsatelit.com/2026/01/bbc-va-produce-programe-special-pentru.html

Campionatul Mondial de Superbike, la Digi Sport în 2026

În 2026, Digi Sport va transmite Campionatul Mondial de Superbike, împreună cu seriile suport, iar ideea de bază este simplă: nu doar cursele, ci weekendurile complete, cu sesiuni de antrenamente, calificări și apoi toate manșele de concurs. Acest plan de acoperire extinsă, care ar urma să fie completat, ori de câte ori programul și logistica o permit, cu momente de prefațare a curselor din studioul "Grila de start", fie în direct, fie înregistrat. Din ce se discută acum pe pagina de Facebook a emisiunii "Grila de start", cele mai multe curse ar urma să fie comentate de Tiberiu Troia, cunoscut pentru Povești cu motoare, împreună cu Florin Ion. Tiberiu Troia ar fi comentatorul principal și specialistul dedicat weekendurilor WSBK, iar legătura dintre cei doi nu e nouă, pentru că au comentat împreună cinci sezoane de Superbike la Eurosport România. În paralel, ar urma să existe și o discuție săptămânală despre WSBK într-o emisiune fără nume, programată să apară în fiecare săptămână pe Facebook.
https://www.hdsatelit.com/2026/01/campionatul-mondial-de-superbike-la.html

S-a lansat oficial platforma de teatru radiofonic. Are piese vechi cu Birlic şi Finteşteanu, dar şi piese actuale şi poveşti pentru copii. Lista producţiilor

De Ziua Culturii Naţionale, Radio România a lansat eteatru.ro, o platformă digitală dedicată teatrului radiofonic ce oferă acces on-demand la mii de producţii audio atât pentru adulţi, cât şi pentru publicul tânăr. Catalogul reuneşte creaţii contemporane, piese clasice şi poveşti pentru copii, remasterizate la standarde moderne de calitate audio. Sunt zeci de piese de teatru, remasterizate, unele de actualitate, altele din anii 50 sau 80. Sunt piese de teatru în care joacă nume celebre precum Birlic, Ion Finteşteanu, Radu Beligan, Marin Moraru, Dem Rădulescu şi Gheorghe Dinică.
https://www.paginademedia.ro/stiri-media/piese-teatru-platforma-eteatru-22314250

Disney+ anunţă primele titluri din 2026. Un serial cu Ashton Kutcher, o producţie inspirată de Povestea Slujitoarei şi continuări ale The Bear, Star Wars şi Daredevil

Disney+ a publicat lista primelor titluri confirmate pentru 2026, o prezentare generală a filmelor şi serialelor care urmează să intre pe platformă în următoarele luni. Fanii WandaVision şi Agatha All Along vor primi finalul trilogiei, VisionQuest. Ashton Kutcher are rol principal într-un nou serial marca FX, „Frumuseţea”. Tot anul acesta pe Dinsey Plus ajung sezoane noi din The Bear, Daredevil sau Ahsoka. Povestea Slujitoarei a ajuns la final, însă Hulu pregăteşte o nouă producţie inspirată din acest univers intitulată „Testamentele”.
https://www.paginademedia.ro/stiri-media/noutati-disney-2026-22311329

Gigant american IT se extinde în România. Global a declanșat concedieri și amenință angajații rămași că urmează la rând dacă nu se recalifică pentru AI

Compania americană IT Accenture, cu sediul la Dublin (Irlanda), a înființat în România o companie pentru "Alte activități de servicii informaționale". Accenture Services Hub este controlată integral de Accenture Central Europe BV (Olanda), iar administrator este Raluca Burghelea, șefa operațiunilor companiei americane în România. Contactați de Profit.ro, reprezentanții Accenture România au transmis că nu doresc să comenteze pe acest subiect. Profit.ro a scris, în toamna anului 2025, că Accenture și-a redus forța de muncă globală cu peste 11.000 de angajați în ultimele trei luni și a avertizat personalul că mai mulți vor fi rugați să plece dacă nu pot fi recalificați pentru era inteligenței artificiale.
https://www.profit.ro/povesti-cu-profit/it-c/gigant-american-it-se-extinde-in-romania-global-a-declansat-concedieri-si-ameninta-angajatii-ramasi-ca-urmeaza-la-rand-daca-nu-se-recalifica-pentru-ai-22311517

Trump a cumpărat obligațiuni Netflix și Warner Bros de până la 2 milioane de dolari la scurt timp după ce au anunțat planuri de fuziune

Președintele Statelor Unite, Donald Trump, a achiziționat obligațiuni municipale și corporative în valoare de aproximativ 100 de milioane de dolari între jumătatea lunii noiembrie și sfârșitul lunii decembrie, potrivit celor mai recente declarații financiare publicate la Washington, care ridică semne de întrebare legate de conflicte de interese, transmite Reuters. Printre acestea se numără și obligațiuni emise de Netflix și Warner Bros. Discovery, în valoare de până la 2 milioane de dolari, cumpărate la doar câteva săptămâni după ce cele două companii au anunțat planurile de fuziune. Documentele depuse joi și vineri arată că cea mai mare parte a investițiilor lui Trump au fost direcționate către obligațiuni municipale, emise de orașe, districte școlare, utilități publice și spitale, însă o parte semnificativă a mers și către obligațiuni corporative. Pe lângă Netflix și Warner Bros. Discovery, portofoliul include titluri de datorie emise de companii precum Boeing, Occidental Petroleum și General Motors. Achizițiile vin într-un moment sensibil, având în vedere că Trump a declarat public, în decembrie, că va avea un cuvânt de spus în privința aprobării tranzacției prin care Netflix intenționează să preia activele Warner Bros. Discovery, într-un acord estimat la peste 80 de miliarde de dolari.
https://www.profit.ro/stiri/politic/trump-a-cumparat-obligatiuni-netflix-si-warner-bros-de-pana-la-2-milioane-de-dolari-la-scurt-timp-dupa-ce-au-anuntat-planuri-de-fuziune-22313343

Retailerii din China, în frunte cu Temu şi Shein, au luat cu asalt Europa şi controlează 10% din volumele vândute online în Italia şi 30% în Spania. Care e situaţia în România?

„Jucătorii online nu sunt aşa mari în România şi Europa de Est ca în Vest. Sunt populari, dar penetrarea nu e (încă – n.red.) la fel de mare.“ Platformele online originare din China, respectiv Temu, Shein, AliExpress şi Miravia, au luat cu asalt ţările din Europa de Vest, unde au reuşit să îi atragă pe consumatori cu preţuri mici şi cu portofolii extrem de variate de produse, de la haine la electronice şi de la ustensile de bucătărie la cosmetice. Astfel, aceşti comercianţi s-au impus pe pieţe mari, cunoscute a fi bogate şi cu putere de cumpărare pe măsură. În mod paradoxal, oamenii din state recunoscute pentru apetitul în ceea ce priveşte moda de lux şi cosmeticele scumpe, precum Franţa sau Italia, au ajuns să aleagă Temu sau Shein pentru cumpărături „pe internet“, arată o analiză a companiei de cercetare de piaţă NielsenIQ. Şi nu doar atât, importanţa acestor nume în retailul online creşte. Spre exemplu, în Spania, în 2024 (cele mai recente date), una din trei achiziţii online era făcută pe una din aceste platforme. În Italia, cota de piaţă în volum a urcat şi ea la 11% (de la 6% în 2023). Datele se referă doar la achiziţiile din mediul virtual.
https://www.zf.ro/companii/retailerii-din-china-in-frunte-cu-temu-si-shein-au-luat-cu-asalt-23012175

Câți bani ar fi primit Iulia Istrate pentru participarea la Survivor România 2026. A rezistat două săptămâni în show-ul de la Antena 1

Survivor România 2026, show care poate fi văzut la Antena 1 în fiecare vineri, de la ora 20.30, dar și sâmbătă și duminică, de la ora 20.00, a ajuns la cea de-a doua eliminare. După ce Iustin HVNDS (Hands) din echipa Faimoșilor a părăsit primul competiția de la Antena 1, acum a venit rândul unei concurente din echipa Războinicilor să plece de la Survivor România 2026: Iulia Istrate. „Îmi pare rău că nu am rezistat mai mult. Se pare că nu am fost atât de puternică cât m-am considerat. Sper că sunteți mândri de mami. Să știți că orice luptă în viața asta nu se termină rău, totul merge spre bine. Iar acum mama nu a terminat rău, ci spre bine. Vine mami acasă lângă voi și vă iubesc. Știu că m-ați încurajat foarte mult și vă mulțumesc din suflet”, a spus Iulia Istrate, după ce a pierdut duelul cu Niky Salman.
https://www.libertatea.ro/entertainment/cati-bani-ar-fi-primit-iulia-istrate-pentru-participarea-la-survivor-romania-2026-de-la-antena-1-5592570

Povestea reală din spatele filmului începutului de an pe Netflix: un polițist care a trecut printr-o tragedie și o casă în care se află 24.000.000 de dolari

Primul hit de pe Netflix din 2026 este un film cu polițiști, trădători, mister și, oarecum surprinzător, acțiune mult mai puțină decât te-ai aștepta când auzi toate astea. Cu toate astea, The Rip (căci așa se numește filmul care a urcat imediat pe primul loc în topul celor mai vizionate pelicule din România pe platforma de streaming) oferă o surpriză binevenită, reușind să iasă complet din tiparul filmelor de acțiune generice pe care giganții din lumea streamingului le-au tot produs în ultimii ani. Bine, asta și pentru că nu prea e neapărat un film de acțiune. Regizat de Joe Carnahan și cu o distribuție plină de nume mari, condusă de prietenii de-o viață Matt Damon și Ben Affleck, The Rip spune povestea unei divizii speciale de polițiști din Miami, care descoperă peste 20 de milioane de dolari ascunși într-o casă. Cu o lipsă acută de încredere unul în celălalt, cei 5 polițiști încearcă să afle dacă printre ei există un trădător, în timp ce se așteaptă să fie atacați în scurt timp de cartelul căruia îi aparțin banii.
https://www.libertatea.ro/entertainment/the-rip-netflix-povestea-reala-din-spatele-filmului-interviu-joe-carnahan-5591753

Aida Caefer a lucrat 30 de ani cu vedetele de la Hollywood: „Când mi s-a oferit șansa de a colabora la ‘Avatar’, am spus ‘da’ în jumătate de secundă”

Aida Caefer, 64 ani, a absolvit în 1996 Facultatea de Film și Teatru la București, secția păpuși, și în același an a plecat în SUA, îndrăgostită de un american pe care-l cunoscuse pe platourile de filmare în România. S-au căsătorit, iar viața lor a gravitat în jurul Hollwood-ului. Bucureșteanca a obținut o mulțime de contracte pe segmentul de animație și efecte speciale, colaborând cu Tom Cruise, John Travolta sau regizorul James Cameron. „Hollywood în trei cuvinte? My power, my pleasure, my pain! Putere, plăcere, durere”. Aida Caefer lucrează de aproape trei decenii în complicatul și misteriosul templu al filmelor din Los Angeles, fiind aici singura româncă implicată la nivel înalt în domeniul efectelor speciale. A absolvit în 1996 Academia de Teatru și Film din București, secția Actorie Păpuși-Marionete și, fix în același an, a plecat în aventura de peste Ocean. În țară avea deja un rost, post la Teatrul Țăndărică și colaborări cu Castel Film, dar a cunoscut un american pe platourile de filmare, s-a îndrăgostit, s-au căsătorit și au plecat împreună în SUA. Așa sună începutul unei aventuri fascinante, care cuprinde premii, parteneriate cu staruri și experiențe inegalabile într-un carusel inaccesibil multor pământeni. Iar numele Aidei apare pe generice la Avatar 2, IT, Star Wars, Westworld, X-Men, Percy Jackson: Sea of Monsters, The adventures of Wolfboy, Tropic Thunder sau o mulțime de alte producții la care efectele speciale au jucat un rol esențial. Dar cum a ajuns Aida Caefer să-și construiască un asemenea story? Relatează: „În 1989 am intrat la Filologie, secția Română-Engleză, a venit Revoluția în decembrie, după care am ajuns să colaborez la emisiunea Extemporal la Fantezie de la radio. Acolo am cunoscut-o pe Adriana Trandafir, punctul meu de inspirație. Ea m-a întrebat de ce nu încerc să dau la Teatru. Dar era o lume complet străină pentru mine, foarte închisă, nu cunoșteam pe absolut nimeni, locuri puține la admitere. În 1992 am zis însă că nu mă costă nimic să încerc. Și am intrat a șaptea, sub mine s-a tras linia!”.
https://www.libertatea.ro/stiri/aida-caefer-a-lucrat-30-de-ani-cu-vedetele-de-la-hollywood-cand-mi-s-a-oferit-sansa-de-a-colabora-la-avatar-am-spus-da-in-jumatate-de-secunda-5584079

Sharon Stone apare în Euphoria sezonul trei. Când poate fi văzută

Sharon Stone apare în „Euphoria”(„Euforia”) unul dintre cele mai vizionate seriale din istoria HBO, cu 25 de nominalizări și doua victorii la premiile Emmy. Serialul revine cu un nou sezon pe HBO Max. Produs, scris și regizat de Sam Levinson, cu Zendaya în rolul principal, cel de-al treilea sezon din „Euforia” („Euphoria”) vine cu opt episoade noi care se vor lansa săptămânal, începând din 13 aprilie. Noile episoade surprind un grup de prieteni din copilărie care se confruntă cu virtutea credinței, depășirea traumelor și noțiunea de rău. Distribuția care revine în sezonul trei: Zendaya, Hunter Schafer, Eric Dane, Jacob Elordi, Sydney Sweeney, Alexa Demie, Maude Apatow, Martha Kelly, Chloe Cherry, Adewale Akinnuoye-Agbaje și Toby Wallace.
https://oficiuldestiri.ro/sharon-stone-apare-in-euphoria-sezonul-trei-cand-poate-fi-vazuta

Anul 2026 se anunță amenințător pentru mass-media

Rolul mass-media în anul 2026 va fi dificil. Chiar dacă nevoia de reportaje corecte și precise crește, potrivit sondajelor, se anunță vremuri semnificativ dificile pentru profesioniștii din domeniu. Cel puțin în SUA instituțiile de jurnalism tradiționale sunt lovite din toate părțile de dezinformare, o proprietate slabă și o Casă Albă ostilă și se vor lupta să recâștige încrederea publicului, chiar dacă nevoia de reportaje corecte și precise crește, notează NPR. Care adaugă că grupuri mai mici de oameni de afaceri bogați controlează porțiuni mai mari din ecosistemul informațional al țării, punând interesele lor corporative generale împotriva dorinței publicului pentru un jurnalism precis, care contestă instituții puternice din societate. Iar cea mai mare afacere mediatică din ultimii ani planează asupra tuturor lucrurilor, cu consecințe de rău augur pentru streaming, jurnalism, industria cinematografică și consumatori – indiferent cine încheie în cele din urmă o achiziție. Adevăratul jucător aici este publicul, care are mai multă putere decât își dă seama. Căderea și ascensiunea lui Jimmy Kimmel au dovedit că telespectatorii își pot face cunoscute preferințele în moduri care păstrează libertatea de exprimare, forțând proprietarii de media să dea dovadă de o anumită coloană vertebrală. Dar publicul va trebui să se implice mai mult în 2026, cântărind cu alegerile lui de vizionare și cu buzunarele lui pentru a se asigura că opțiunile care aduc cea mai mare libertate și comportament etic sunt și cele mai profitabile. Sunt predicții complicate pentru media în 2026, dintre care unele anunță vremuri semnificativ dificile pentru profesioniștii din domeniu și publicul larg.
https://oficiuldestiri.ro/anul-2026-se-anunta-amenintator-pentru-mass-media

Anul 2026 ar putea fi decisiv pentru cinematografie și televiziuni

Anul 2026 ar putea fi un moment decisiv pentru industria cinematografică și pentru posturile de televiziune, care trebuie să găsească o modalitate mai bună de a-și susține cauza în fața consumatorilor, potrivit analiștilor. În 2025 s-a evidențiat faptul că lucrurile se pot destrama destul de repede, după ce au fost în declin pentru o lungă perioadă de timp. A fost tentant pentru Hollywood să dea vina pentru majoritatea problemelor sale pe streamere precum Netflix, acuzând compania că subminează cinematografele prin faptul că refuză să permită rularea filmelor lor acolo pentru foarte mult timp, după cum notează NPR. Dar posibila achiziție a studiourilor de film Warner Bros. Discovery de către Netflix este doar cea mai recentă evidențiere a unui declin care durează de ani de zile. Industria cinematografică trebuie să prezinte un argument mai bun pentru a-i convinge pe oameni să meargă la cinematografe – un program de lansări plin de blockbustere cu întârziere creativă și filme de nișă atractive pentru premiile Oscar nu va fi suficient, mai ales când spectatorii pot viziona atât de mult din acest conținut pe ecrane uriașe din confortul caselor lor. Într-un fel, studiourile și-au creat propriile probleme aici, conform sursei menționate. Când marile companii media și-au lansat propriile servicii de streaming, au investit miliarde de dolari în construirea unei industrii care avea nevoie de mult conținut original.
https://oficiuldestiri.ro/anul-2026-ar-putea-fi-decisiv-pentru-cinematografie-si-televiziuni

(MEDIA EXPRES)